Resumen
La propuesta de investigación se inscribe en continuidad con otros proyectos del Área de Crítica de Artes (y desde su creación, del IIEAC) conectados con el estudio del discurso fílmico, expandido posteriormente al estudio de discursividades audiovisuales. Siempre desde la focalización de las formas discursivas comprometidas en la producción semántica de las obras. En los últimos proyectos (Perspectivas diacrónicas en el estudio de estéticas audiovisuales contemporáneas Parte I y Parte II, y Territorios de lo audiovisual. Movimientos en el tiempo.
Intersecciones en el campo de la teoría y los abordajes metodológicos ) se fortaleció el abordaje de esas formas en la historia. Para ello se incorporaron al encuadre sociosemiótico implementado hasta el momento otros encuadres conectados con el abordaje de obras del arte en la historia que se consideraron aptos para su complementariedad con el enfoque sociosemiótico. Como es el caso de los que se desprenden de las posiciones autorales de Walter Benjamin y Aby Warburg, así como de lecturas de esas posiciones que han llevado a cabo Georges Didi-Huberman y Giorgio Agamben. Se incorporaron también a los encuadres de abordaje la perspectiva semio-antropológica y la noción de recurrencia semíótica desarrolladas por Oscar Traversa; y algunas nociones, como la de forma activa, presentes en autores de la teoría formalista rusa, como Yuri Tynianov. En los proyectos centrados en el estudio de formas audiovisuales en el tiempo se ha ido avanzando en el desarrollo de una metodología integrada para profundizar en la observación de su comportamiento dinámico.
La hipótesis de trabajo, que se mantiene en el presente proyecto, sostiene que implementar la complementariedad de marcos teóricos que presentan coincidencias en sus objetos de estudio así como en cierta medida en las modalidades de aproximación a su análisis, redunda en el enriquecimiento de la perspectiva semiótica primera de abordaje cuando se busca considerar a las obras del arte –en este caso, del universo de lo audiovisual– como hechos históricos. Esta parte II de la última investigación expande los encuadres de estudio de formas discursivas en la historia a otras posiciones autorales, al par que desarrolla en las observaciones y análisis una focalización en territorios de lo ominoso y lo fantástico.